декабря 2011

Единственная линия физического опыта - это просто внешняя нить, вдоль которой вам представляется путешествовать. В действительности, следуя этой аналогии, будет бесконечное количество нитей как над, так и под вашей собственной, и все они часть одной невообразимо чудесной паутины.

Если вы рассматриваете свой ум, который обычно используете, как одну дверь, то вы стоите на пороге этого ума и выглядываете в физическую реальность. Но есть и другие двери... Это правда, что когда вы закрываете одну дверь, то может быть момент искажения перед тем, как вы откроете другую, и вам может понадобиться научиться методам, с помощью которых вы сможете воспринимать другие реальности, другие части себя. Но эти части столь же действительны и реальны, как сознание, с которым вы хорошо знакомы.

Все Что Есть любит все, что создало, вплоть до самых малых, потому что оно осознает ценность и уникальность каждого сознания, вырванного из того состояния мучительной агонии. Оно торжествует и радуется при каждом развитии каждого сознания, и Оно наслаждается и восхищается малейшим творческим актом каждого из своих потомков.

Изменение взглядов, новая ассоциация, или бесчисленные другие действия автоматически будут устанавливать новые электромагнитные связи и ломать прежние.

По своей собственной причине, и вследствие своей ограниченности, эго выбирает единственное событие из всех вероятных. До тех пор, пока эго испытывает это событие - оно единственное из всех остальных вероятных событий. Оно становится реальным в вашей действительности только тогда, когда оно испытано физическим Я.

Сознание не является "вещью" само по себе, скорее, это измерение действия, сделанного возможным серией творческих дилемм.

Это не означает, что иногда мы не покидаем свои тела и не путешествуем во сне к другим местам.

Если вам хотелось бы иметь хорошее здоровье, то вы должны представлять себе это также живо и ярко, как вы в страхе представляете себе болезни.

Мой интеллект не располагает информацией, позволяющей всем этим управлять, так как же это поддерживается?

Должна быть ясно понята ответственность за творение. В некотором смысле каждый из вас находится в звуконепроницаемой и изолированной комнате. Ненависть творит разрушения в этой "комнате", и до тех пор, пока урок не будет выучен, разрушение следует за разрушением... В понятиях других систем такого рода разрушение не существует - но вы верите, что смерть есть, и муки умирания проходят тяжко. Дело не в том, что вы должны научиться не разрушать, потому что разрушение на самом деле не существует. Вы же должны научиться творить ответственно.

Личность Сефа - это посредник. Та информация, которая уже дана вам относительно природы гештальтов личности, должна сделать мое существование более наглядным для вас.

Я пришел сюда как личность "несущая любовь" (говоря об этом с долей юмора), с чертами, которые, я надеюсь, вы можете соотносить со своими. Эти характерные черты являются моими, я есть тот, кто говорит что это я, и в то же время тот Сеф, которого вы знаете - это лишь небольшая часть моей реальности (истинной сущности), та часть, которая была физической и может соотноситься с вашими проблемами.

Во-первых, язык, каким его знаете вы, - это очень медленный процесс. Слова нанизываются одно на другое, составляя последовательность предложений. Таким образом, имеет место линейное построение мысли. Грамматически язык является конечным продуктом вашего восприятия течения времени. Одновременно вы можете сконцентрироваться не более чем на определенном количестве явлений, и ваш язык не приспособлен для общения, которому свойственно одновременное переживание многих вещей.

Я знаю другой вид переживания и могу одновременно реагировать на бесконечное множество вещей. Рубурт не может выразить это, поэтому он должен выстроить линейную последовательность, чтобы выразить мысли. Способность к одновременному восприятию многих событий - обычная черта каждой полной сущности. Поэтому я не считаю это каким-то своим необычайным даром.

Внешнее "я" и внутреннее "я" работают сообща, первое позволяет вам манипулировать известной вам реальностью, второе дает вам тонкое внутреннее восприятие, без которого невозможно ваше физическое существование.

Такой дар накладывает ответственность, но многие из вас склонны приписывать себе все успехи, достигнутые в жизни, а во всех ваших неудачах винить бога, судьбу или общество. Подобным образом человечество склонно проецировать свою вину и свои ошибки на образ Бога-Отца, который, наверное, уже устал от стольких жалоб.

Вы слышали об охотниках за призраками. Меня в буквальном смысле можно назвать писателем-призраком, хотя я не люблю таких слов. Действительно, глазами меня не увидеть. Мне не нравится и слово "дух", однако, если этот термин выражает идею личности без физического тела, я согласен, что меня можно назвать и так.

Сознание, однако, должно проявляться. Оно не может находиться в небытии. Не являясь материальным, оно должно проявлять активность другими способами. В некоторых системах, например, оно формирует математические или музыкальные построения высокой степени интеграции, являющиеся стимулами для других универсальных систем. Я, однако, не очень хорошо знаком с этими системами.

Поскольку мы поняли, что наша индивидуальность не зависит от формы, мы свободно меняем ее, зная, что можем принять любую форму.

Хотя моя реальность очень сильно отличается от вашей, уверяю вас, что она столь же энергична, разнообразна и полна жизни, как и физическая реальность. Она гораздо более приятна - хотя мое понятие удовольствия сильно изменилось с тех пор, как я перестал быть физическим существом - в том, что дает гораздо больше возможностей для творческой, созидательной деятельности.

Периоды возрождения - духовного, художественного или психического - случаются тогда, когда в фокус внимания занятых в спектакле людей попадают определенные проблемы. В каждой пьесе может ставиться своя задача, но их основные темы являются маяками для всего существующего сознания.

Вас окружает гораздо больше вещей, чем вы думаете. Вы знаете лишь небольшую часть окружающего вас мира. Здесь можно привести одну не новую уже, в общем, аналогию. Представьте, что вы актер, занятый в спектакле. Действие происходит в двадцатом веке. Вы создаете все - реквизит, костюмы, декорации, реплики, вы пишете, ставите и разыгрываете весь спектакль сами - вместе с другими актерами.

Вы интуитивно знаете, что формируете свой облик и что зависите от него. Вы не понимаете, что создаете свое менее непосредственное окружение и физический мир, посылая ваши мысли и эмоции в материю, совершая прорыв в трехмерный мир. Внутреннее "я" поэтому, в отдельности и вкупе с остальными, посылает вовне свою психическую энергию, формируя "щупальца", облекающиеся формой.

Когда я вхожу в вашу систему, я прохожу через серию ментальных и психических событий. Вы назвали бы эти события пространством и временем, поэтому и мне придется их так называть, ведь я вынужден пользоваться вашей терминологией, чтобы вы меня понимали.

Когда умираешь столько раз, ожидая прекращения существования с каждой смертью, но после этого понимаешь, что жизнь продолжается, появляется ощущения участия в некой божественной комедии.